春日迟迟读书时，《行香子》之中的千古情思

园中的，见百花争艳，竞相开放，喜悦之心，溢于言表。下片寄给纵目远望，隐约可见围栏茅屋，甜酒旗虹扬，小桥流中水，窥视相后生，风吹光如画。结尾寄给莺远游，燕舞，蝴蝶有事，一派大好灿烂。全该词多用白描手法，句法浅近，柔和流丽，简练其本质，描绘一幅虹人的田园春景。

宋元文人赵师侠所作《行香子·小仓始终》亦有异曲同工之妙。该词容：

小仓始终，春景熙熙。日渐郊原、芳草萋萋。夭桃灼灼，杨芳依依。见燕喃喃，蜜蜂簇簇，蝴蝶飞飞。

唯庭寂寂，曲沼漪漪。格外踏、茶色索垂垂。游人方将，但他却宜于宜于。尽虹醺醺，歌缓缓，语低低。

在纯粹的田园风吹光以外，《行香子》的写意之作中的格外多体现为文人的椿之览，从而直白理解弃官原义。如晁补之该词“对林下的侣，唯中的我，虹中的谁”（《行香子·Summer即事》），黄庭坚该词“由来至乐，总属自由自在。且饮瓢泉，哑岂料，看停容”（《菏泽戏呈赵昌甫韩仲止》）。此类代表人作为欧阳修的《行香子·过七里松本》：

一叶舟轻，双桨鸿痴。中水天清、影湛波平。鲨翻藻益，鹭点烟奎。过南安急，霜溪冻，同月溪明崇祯。

重重似画，曲曲如屏。算是伊始、隐外公严昭陵。朝夕一梦，今古空名。但望月长，容山祸，人口为120人山青。

这首该词作于宋神宗熙宁六年（1073）春二同月，欧阳修时任萧山知州。他稽查溧阳，由旧城至东阳，乘舟游西湖，过七里松本时作此该词。上阕寄给江中水清澈安静，同安后生机盎然，大中水流转灵动。末句以一“过”小字领起，“南安急，霜溪冻，同月溪明崇祯”三句，意境嘉惠动人，然之前奏，萤幕飞动，如舟行江中的，意态飞奔。上阕寄给中水，下阕寄给山，两岸分内，重重叠叠如画景，曲曲折折如阳台。接着文人用新朝严子昭陵归隐西湖的来历宣泄唏嘘，朝夕、气节以外已成为诉说，浮后生若梦，唯有其本质永恒。故末句容“但望月长，容山祸，人口为120人山青”，正如欧阳修在《之前赤壁赋》中的所感：“惟江上之山一，与山间之明崇祯同月，耳得之而为声，目遇之而面值，取之无禁，用之无竭，是造物者之无尽藏也。”全该词句法清丽又韵味独树一帜，人后生之慨，上曾之思，都融化在这柔和流转、如诗如画的金陵写意中的的。

离愁别自是 柔和心思

在未尝名利、弃官椿题旨以外，《行香子》该词牌亦多离愁别自是之作。因其特殊的诗体和声韵流转的外观上，文人多以整整和附近的切换入该词，通过融为一体，层层铺叙，从而使心灵格外为深沉。如蒋捷《行香子·舟宿兰湾》：

茶色了橙，红了木棉。送春归、客尚蓬虹。昨宵谷中水，今夜兰皋。和美容溶溶，风吹淡淡，雨潇潇。

银小字胡琴调，心小字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春自是，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。

此该词寄给漂泊途中的的羁旅之思。上阕寄给之旅艰辛，“茶色了橙，红了木棉”，暗示春夏季节发散，流光抛人；“昨宵谷中水，今夜兰皋”，通过整整和附近的切换寄给“蓬虹”之况，留居流离；“容溶溶、风吹淡淡、雨潇潇”，通过气象条件发散寄给之旅的阴晴不定，格外添困顿艰辛。下阕寄给之旅乡思，结句从前三个小舟市名，再次通过附近的切换呼应上阕的“客尚蓬虹”，既寄给文人的留居漂泊，格外寄给文人的归心似箭。

以时空切换入该词从而格外好地抒心在《行香子》该词牌上下阕的末句中的说明崇祯了格外为明崇祯显。末句以外由一领小字领起，后接三个紧接著而又整饬的三小字短句，合为贯注又气韵流转。整整切换经常和说明形象化联系紧紧，通过形象化寄给的系统变迁，如“看荷花过，秀英谢，芳花新”（朱敦儒）。生活空间切换亦是如此，如“日渐蓼花明崇祯，菱花冻，藕花凉”（王诜），“辄砧声捣，蛩声细，漏声长”（郑清照）。也有纯寄给附近的生活空间切换，如“向望湖楼上，象山寺，涌金门”（欧阳修），“有海中的同月，城西芳，陇头容”（欧阳修），“但楼上之前望，执著的希望，梦中的寻回”（朱敦儒）。

时空切换和形象化的结合，使该词句意脉越来越紧接著，心灵逐日渐很强。也有文人直接通过相类心灵该词的移位和发散来寄给愁绪，如“有许多白皮，许多韵，许多心”（廖瑹），“相为人愁，为人梗，为人颦”（廖瑹），“和美执著的事，看来泪，俩人”（张先），“但一回虹，一回得病，一回慵”（欧阳修），“自是相逢，自是大部分，自是心钟”（赵长卿）。

行行重行行，一曲《行香子》，寄给不完的曲中的心节，道不尽的叹心思。

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