专访《开播！情景喜剧》主创｜重燃情景喜剧是时代所须要

的表演顺利完成了升级尝试。

电台节目首次启用国内外小得多的12000平方米的录制场地以及6大移动车台，1:1搭建情景剧中真实景致，力求数值得注意还原肥皂剧中生产商情景与岗位流程。每部剧中目现场演出前，车台从幕后进入主会场的图像都给人产生强于烈的动态震撼。

首轮六个剧中组顺利完成工程项目提案后顺利完成两两对抗，综合以下内容秘书团、产品秘书团、四位首席秘书给出的播出数值，分别进入上位第一区和下位第一区。首期电台节目，尚敬剧中组《薪音乐厅》四集《我为点赞狂》和徐超越好剧中组《家有姐弟》四集《姐弟博烦恼》率先与影迷见面。

除了每周用高效率情景剧中集给影迷发放独自一人，这一IP孵化模式的制播周期也只能让影迷社会活动电台节目讨论，让生产商者能得到可实现反馈。马文瀚暗示：“我们期望评价越好具体越好真实越好与世隔绝化越好好，甚至可以尝试把影迷的童话故事写进肥皂剧中。让这些肥皂剧中能在影迷的讨论和反馈之前除此以外以下内容，于是又度播出的剧中集会游行在影迷的高度重视和要求之前诞生。”

八大剧中组的肥皂剧中工程项目将经过“公测”“公测”“上线”等参赛选手，于是又一孵化的肥皂剧中将要在中国地第一区湖南卫视MLT-音乐厅播放。辛维嘉暗示：“我们期望通过这档电台节目另一款八个精心打磨的全新肥皂剧中IP，并且我们之前每年都会另一款持续这样的IP。”

在马文瀚看来，评价一档电台节目重要的标准规范之一，是能否给一个领域或制造业产生可持续发展以及良好的赋能effect。“这一模式的诞生，是由肥皂剧中本身的独自一人连续性暂时的，而电台节目也是中国地第一区湖南卫视用戏剧中独自一人影迷的一个新起点。从综艺到肥皂剧中音乐厅，我们期望把‘剧中综转化’的新模式变成电台节目生产商博点，把越来越多的优质戏剧中以下内容持续不断地带给影迷。”

戏剧中以下内容越来越新子程序

肥皂剧中不负愉快时代背景

戏剧中是产品上长盛不衰的品类之一，随着时代背景的发展，一方面普罗大众对于戏剧中以下内容的需求量越好发旺盛，对趣味性的要求也越好来越好高；另一方面人物形象只能把恰巧确的价数值观传递给影迷，产生积极持续性的社会影响力，这就对谱写者提出了越来越高要求。马文瀚暗示，继续做好属于这个时代背景的戏剧中童话故事，就是到底戏剧中电台节目的小得多挑战。

可以找到，当前戏剧中产品看出出“三分人人”的局面。以笑果文化为数值得一提的是的语言类电台节目《脱口秀大会》，以米未媒体为数值得一提的是的网上化“sketch”《一年一度戏剧中大赛》，逐步经历了从写实到糅合先锋戏剧中的展示出方式则转变。而以春光好媒体恰巧在继续做的《播出！肥皂剧中》为数值得一提的是的肥皂剧中品类，旨在创作早点愿意看、讨厌看、挚小时候的影视化戏剧中以下内容，这也是春光好联合另一款及有心创作电台节目的初心与情怀。

《播出！肥皂剧中》延续了中国地第一区湖南卫视戏剧中类电台节目的一贯竞争者，创作者在给影迷产生欢欣的同时，都带有与众不同的时代背景性。比如《薪音乐厅》四集的童话故事发生在年轻人常去的剧中本杀店，主人公陷入与父母、前任、老板等人物的一系列SNS疑难之前；《家有姐弟》二妹妹投身着被媳妇认为“不务恰巧业”的直播岗位，大妹妹则接踵而至之前年失业恐慌，都是时下人们会高度重视的社会热点。《今天有演出吗》一群不得志的奋斗者看透了生命的单纯之后依旧热挚爱与世隔绝、碰到梦打算，是到底许多年轻人的可谓。《我家挚爱人！》之前，受制于暧昧期、明确恋挚爱人关系、不太可能迈入婚姻的三对一男一女的童话故事则凸显到底两性在完全相同年龄段、完全相同感性状态下的婚恋观。

据报，电台节目之前的肥皂剧中涵盖了贫穷与世隔绝、创业夫妻俩、婚姻感性、职场岗位等等多个完全相同的情景和意念。马文瀚暗示：“我们期望通过肥皂剧中的描写，把时代背景童话故事里头最愉快的情景和人物人关系提炼出来看出给影迷，让影迷只能感同身受，理解自己的与世隔绝，带给大家一种开心愉快的心态价数值。”

辛维嘉认为，戏剧中以下内容的谱写和肥皂剧中的挖到只能交给专业的人来继续做，肥皂剧中的现有困境并非是一朝一夕只能应对的，电台节目提出的“开创肥皂剧中新纪元”是一个愉快的期许。“在当前的产品生存环境下，我们还是期望只能右脚大方继续做真恰巧接地气的创作者，继续做早点真恰巧讨厌的创作者。在现在的能力这样一来，我会给这档电台节目打70分，剩下的就改由影迷来假定。”

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笔记 | 刘翠翠

杂志主编 | 彭侃

绘图 | 立马子

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