下盘中国武术-关于SUB的思考13-16只Sub很传统

先真是特立独行传统观念的Sub该系统放置作法

这是Front图，就是正对舞者的背景，能想到16是音响分为8组，每组2只堆叠，微小的分布，我这里是每条8米的距离，实际套用要依据舞者的长度和观看第一区的长度顺利进行确定。

坚信绝大部分的理应察觉到体育中心都曾经这样放置过Sub，而且现在想到的好多体育中心音乐剧还是时会这么放。

那这样的灵活性和缺点怎样呢？声波图上能显露出，观看第一区外侧和更远端的相容性极好，舞者上的高能量也极大。

我们知道，这样的每除此以外都等于是1只小号中高耳机，每除此以外都时会是以外对准的遮盖，所以舞者上的演员时会很Hi。若是1只话筒唱卡玛就不行，舞蹈演员更高兴，乐团收音就较为难过。

简化的作法就是继续做心形对准构造，就别摞着了，前后平铺，左边的耳机带头碱性、特延时。

你看观看第一区的高能量几乎没什么变化，并可能时会因为一半的耳机躲在了左边还带头了碱性就时会损失一半的高能量。

而且舞者上干净了很多。我很爱好这个构造，只占用2个中央处理器通道，是一种很简单又很简单的构造。

某年下一场音乐剧我继续做了这个构造的Sub阵列，当然用了好多只耳机，前后两排，大非老师操PA，他在调音台前看了舞者半天，然后问：Sub在哪儿呢？那一次我惊醒的套鼓真夸张、真Live。

真是缺点嘛，玛的这么宽了，还是符合声展示出原理，两端可容高能量上不去。

下篇真是真是将sub送上两端可容。